Grad budućnosti jedna je od najpopularnijih tema u vizualnim umjetnostima. Međutim, svaki put kad se umjetnik suoči s pitanjem kako prikazati ovaj grad, koji bi model budućnosti trebao preferirati? Čudno je da je žanrovska preciznost važna koliko i sastav, proporcije i svjetlosni svjetlost.
Upute
Korak 1
Tehno-futurizam. Tehnokracija, snaga strojeva, umjetna inteligencija i spoj čovjeka i stroja ključne su točke ovog smjera. Urbani krajolici pretpostavljaju prisutnost složenih mehanizama, robota, ponekad humanoidnih, bizarnih letećih strojeva i kopnenih vozila. Naprave su neizostavan atribut građana. Prilično je zanimljivo pogledati školu ili bolnicu, u kojoj školarci rade s najbizarnijim uređajima, a pacijenti se mogu kretati zahvaljujući složenim protezama, pa čak i egzoskeletima. Opisi takvih krajolika mogu se naći, na primjer, u romanima Williama Gibsona i drugih predstavnika pokreta cyberpunk.
Korak 2
Eko-utopija. Trijumf ekologije, bioinženjeringa i visoke tehnologije. Urbani krajolik štetan je za skladnu fuziju visoke tehnologije s bizarnim biljkama. Jedan od "čipova" u ovom smjeru su plutajući gradovi i biodomi u stablima stabala ili na drveću. Tipični eko-grad budućnosti je poput engleskog parka, gdje se stanovnici voze biciklima ili koriste osobna leteća vozila. Što se tiče krajolika u cjelini, krovovi eko-zgrada prekriveni su vegetacijom ili imaju solarne ploče, generatore vjetra - bilo koje druge izvore eko-energije. Postrojenje za reciklažu otpada možda je jedna od najvažnijih atrakcija eko-grada budućnosti.
3. korak
Apokalipsa. Pesimistični model grada budućnosti nestandardan je, ali sasvim moguć izbor. Ako umjetnik želi naglasiti da će postojeći problemi dovesti do katastrofe (bilo da se radi o znanstvenim, tehničkim, vojnim ili okolišnim problemima), on može slobodno prikazati urbani krajolik uništen vojnim operacijama ili u pustoši. Primjerice, nema ljudi, životinje se brčkaju u praznim kućama, biljke se uvijaju oko stupova svjetiljki, drveće se probija kroz ispucani asfalt.
4. korak
Distopija. Opisi takvih krajolika i gradova mogu se naći, na primjer, u romanima "Mi" Zamjatina, "1984" Orwella, "Hrabri novi svijet" O. Huxleyja. Prostor ovih djela je svijet, točnije zatvoreni gradovi, gdje se uspostavlja apsolutna kontrola nad pojedincem, gdje osobni život odsustvuje kao pojava, sve je na vidiku. Dakle, u Zamyatinu su središnji element urbanog krajolika kuće čiji stakleni zidovi ne dopuštaju privatnost. Građani su praktički bez lica, hodaju u formaciji, kao na paradi, odjeveni u iste tunike s brojevima. Druga važna točka su gradski zid i kupola. Oprema za nadzor, čuvari u otmjenoj opremi, građani - u istoj odjeći - znakovi su grada takve vrste budućnosti.
Korak 5
Nemoguće je nacrtati grad budućnosti bez njegovih građana. Ali kakvi su, kako izgledaju - to ovisi o modelu budućnosti. Sa sigurnošću možemo reći da je tema kontroliranih mutacija, "biološke nadogradnje" i spajanja osobe sa strojem u ovom kontekstu prilično tražena, bez obzira na društvenu strukturu grada budućnosti. Na primjer, Saul Bellow u Planetu gospodina Sammlera ovako opisuje čovjeka budućnosti: "Grandiozna ličnost prekrasne zelene boje, s rukom razvijenom u set svestranih instrumenata, preciznih i nježnih instrumenata, s indeksom i palac sposoban prenijeti tisuće kilograma pritiska …
